愜意人生-Emily

愛情是世界上最真實的贗品,  寂寞拍賣師最終付出 The best offer 拍賣掉自己的愛情 !

這是我近來看過最好看的電影 ! 推薦給大家 !!

本片主角是一個享譽國際的藝術品拍賣師，他潔癖、自負、有著極高的藝術品味，並且以收藏各式各樣的女性繪畫為樂，他一生孤寂，沒交過任何女友，他只跟畫作中一幅幅被「困住」的女性靈魂戀愛（每一幅畫似乎都留住了當時那個女模特兒的一絲魂魄般那樣傳神）。

一日，他接到職業生涯中最詭異的委託，一個從十幾歲就把自己關在房中足不出戶的神秘女子，請求拍賣師來替父母所遺留下來的巨大宅第中的飾品、畫作估價，好一一放上拍賣會場去求售。

一向自視甚高的拍賣師，從堅持不去，到產生好奇，再到魂思夢牽，最後終於墜入愛河，瘋狂地愛上了這名神秘的女子，並且也由此改寫了自己的一生…

這真是一個極其怪異的故事，拍賣師本身就已經夠怪了，用現代的術語，他可能是個亞斯伯格症患者，他不敢跟女性接觸，甚至無法與她們正眼相對，有明顯的社交障礙，所以他的工作單位幾乎沒有女性員工的身影，就某方面而言，他其實跟劇中的女主角是一樣的，只是女主角把自己關在一個有形的房間中，而他則是自囚於無形的心門內。

這是兩個寂寞的靈魂的相遇、相識再到相愛的故事。

但是，本片遠遠超過一個單純的愛情故事，因為本片最後二十分鐘的轉折，整個改寫了這個原該淒美浪漫的愛情故事。

原來故事只是一個孤獨寂寞的靈魂被另一個假裝孤獨寂寞的靈魂欺騙的故事，甚至不能歸類為愛情故事，更正確的定義可能是愛情驚悚片吧！

拍賣師相信自己的鑑定眼光，相信自己的實際感受，相信自己的藝術品味，所以相信了眼前這幅愛情圖像，卻沒發現這其實才是一個真正的贗品！是呀，一如片中出現過許多次的名言：「每個贗品都有其真實的一面！」，那麼，對本片最佳的註解就是：「愛情才是世界上最真實的贗品！」

而且，巧妙的是，可能連製作者本身（片中的女主角說：『無論如何，我是愛你的！』）都會一度意亂情迷到無法意識到自己正在製作的其實是一個贗品！甚而寧可相信那是真心實意的。

這不就是愛情的本質嘛？我的意思是，其實每個愛情都是自己心靈製造出來的夢幻贗品，太像真的了，可是，她的本質可能只是某段我們缺失的生活的投射，或某個潛意識幽暗角落的輕嘆，又或者是生命經驗的美好想望，不論是何者，在墜入（請重新思考這個極其傳神的動詞，『墜入』，多形象地說明身不由己，無法自主的失重狀態！）愛河前，我們都先欺騙了自己的意識，才能奮不顧身地向下一躍呀…

導演巧妙地點出了愛情的本質，只是一場過度真實的贗品，只是大多數人這一生都幸運地在未曾察覺前，就離開了…

撇開本片有趣怪誕的主題設置，片中其實有很多可以討論的符碼，不論是對畫中女性的病態耽溺的迷戀，或者自囚心靈的喃喃獨白，還是彷彿寓言般的神秘侏儒角色，還有更多更多美不盛收，讓人想一看再看的女性畫作，導演層層疊疊地、緩慢而有條理地舒展開了這場視覺饗宴…

還有片尾那個被齒輪、時鐘佈滿的「時間咖啡館」，朋友M認為，那是在說明主角將永遠困在回憶的漩渦裡，無法自拔，而我，則認為那是一種很殘忍的「催命鐘」，一分一秒地提醒著行屍走肉般的拍賣師：你還要繼續忍受這種寂寞直到你的靈魂離世之際…

不過，我建議，有機會的話，可以把「新天堂樂園」、「海上鋼琴師」跟「寂寞拍賣師」一起看看，這是一個有趣的導演研究，透過這三個文本，你可以一探創作者潛意識中隱藏著的神秘暗流，不管是哪個故事，主角都有「自囚」的傾向（『新天堂樂園』導演出走20年不敢回故里，就某方面來說是自囚於回憶之外，『海上鋼琴師』的主角有好幾十年從未下過船，亦是一種自囚，本片的主題就更鮮名了，而且自囚多少都跟一個經典美麗、魅惑的女子形象有關），透過這幾部片的解剖，也許我們可以窺見那個被導演自囚於潛意識深處的美麗魂魄吧…

原文出處：radytobe.com（radyfu的網路日誌）

《寂寞拍賣師》是尼可拉斯凱吉主演的《火柴人》的藝術人生版，道盡生活與藝術、真品與贗品、創造與臨摹間剪不斷理還亂的關係。

《寂寞拍賣師》敘述一位不善與人交際的藝品鑑賞家佛吉爾，在認識一名足不出戶的美麗謎樣女子克蕾兒後，逐步打開彼此緊閉心房，學會愛情也學會擁抱身處的世界；然而愛情(友情)就像藝術贗品般，若不仔細觀察，便瞧不出其中真偽。
佛吉爾的好友比利曾如此描述藝術品與愛情，他說：「人類的感情就像藝術品，有可能是....假裝出來的，它們像真的，可是卻是假的，什麼東西都能假裝，喜悅、痛苦、仇恨、疾病、痊癒，甚至是愛。」
《寂寞拍賣師》一片，無時不刻存在著「虛實」關係。
佛吉爾有鑑賞家的眼光，可以看出藝品的真偽，此則為實；但他低報真品價格好方便自己收藏，此則為虛。
佛吉爾有一間收藏室，室內掛滿他收藏的仕女畫像，他愛畫中女子為實，但畫中女子對佛吉爾可有情感？實返虛。

(底下有關鍵劇情)

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佛吉爾和比利認識多年，兩人對藝術有著高度熱情，此為實；而比利暗中設局引佛吉爾入甕，他的友情與迎合為虛；又或者佛吉爾試圖組裝的古老機器人，機器人外型為實，但看似可以自行回答他人提問的機器人，其實是依賴基座底下錄音機所營造出來的假象/虛構。

那麼，克蕾兒對佛吉爾的愛情到底是真是假？
克蕾兒曾問佛吉爾對贗品的看法，佛吉爾說：「在臨摹別人作品時，偽造者無法抗拒誘惑將他自己的東西加上去，通常情況下，只是一個沒什麼特別的意外，但一場突來的意外，偽造者最終會背叛自己，顯露出自身的藝術敏感度。」
臨摹者明知自己在模仿真品(虛)，仍難免在繪畫過程中放入屬於自己的痕跡(真)；同樣的，克蕾兒假意愛上佛吉爾(虛)，是為找出價值不菲的仕女圖藏身處(實)；然而克蕾兒在與佛吉爾相處多日後，依然動了真情並產生一絲同情(真情)，一如克蕾兒曾跟佛吉爾提起的「Day and Night 」餐館，並非隨口胡謅的謊言(偽造者的手痕)。
回看現實生活的人際關係，不也是假意中偶見真情，真情中藏有假意嘛。

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《寂寞拍賣師》除讓我憶起《火柴人》外，也讓我想起導演Giuseppe Tornatore的舊作《海上鋼琴師》，佛吉爾因為戀上克蕾兒，放膽踏出他的小小世界(收藏室)，卻在經歷愛情、友情的全面挫敗，最終搬入一戶門窗緊密的房間內重新生活(回到如收藏室般的空間)。
「阻止我前進的，並不是我能看見的東西，而是我無法看見的那些東西，你明白嗎？在那廣大的城市裡，什麼都有，唯獨沒有盡頭。」，不覺得《海上鋼琴師》的台詞(主角1900不願離開大船的原因)正適用在佛吉爾身上嗎？
看不見的東西(人心)才最恐怖，才是主角們寧願躲在小房間內(收藏室或船上)，裹足不前的主要原因。